“浪浪山”火了!导演於水:“不同的人,心里有不同的浪浪山”|欧洲精品码一区二区三区免费看

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  文/曹旭帆

  这个夏天,电影《浪浪山小妖怪》成了全网的“情绪出口”。

  打开社交平台,“我也是浪浪山的小妖怪”刷屏不断,7.37亿票房、豆瓣8.6分的成绩背后,更动人的是它的“通吃”魔力。孩子看小妖们的笨拙反差笑出声,大人盯着屏幕想起自己的日常,全家围坐时,每个人都能在故事里找到自己的影子。

图源:@电影浪浪山小妖怪 官博

  图源:@电影浪浪山小妖怪 官博

  “不同的人,心里有不同的浪浪山。”《浪浪山小妖怪》导演於水近日接受了中新社国是直通车的采访。他表示,只是把日常看到和听到的生活碎片融入了影片。每个人的境遇不同,但在奋斗的路上总有自己的迷茫,这也是影片能够打动大家的原因。

  北京大学文化产业研究院副院长、学术委员会主任陈少峰接受中新社国是直通车采访时也表示,动画需要贴近普通人生活,才能引发情感共鸣。

  没喊口号,却写透了普通人的日常

  谈及创作,於水导演表示,创作中先搭框架再填细节,将神话与现实紧密交融:浪浪山的云雾像对未来的迷茫,小妖的剪影恰似“努力站稳的自己”。

  他没有把小妖怪们简化成“打工人符号”,也没走“逆袭爽文”的套路,只是将平时看到、听到的生活碎片融入其中。年轻人纠结留老家还是闯大城市,上班族琢磨着天天重复干活该不该换条路,这些我们身边随处可见的迷茫,都化作了小妖怪的故事。

  “小猪妖”的变化最具代表性:从想“吃唐僧肉往上爬”,到明白“该干点正经事”,这种纠结就像身边的人,在日常里慢慢认清方向。於水直言,自己就像这只小猪妖,既有现实考量,也有理想追求,在挣扎中寻找方向。“讲跟我们有关的事”,这份真切让观众直呼:“这小妖怪不就是我吗?”

  “浪浪山”火了,因每个人都在山里“卡过壳”

  “不同的人,心里有不同的浪浪山。”於水一句话说透原因。学生纠结专业选择;上班族犹豫稳定还是热爱;孩子也会纠结要不要离开熟悉圈。每种选择都有挑战,去大城市要适应新节奏,追热爱要积攒硬底气,但这些挑战里都藏着成长的可能。

  这“山”从来不是困住人的“坑”。小妖怪们最终走出浪浪山,并非因为山本身不好,而是在摸索中慢慢想清了自己想走哪条路。大家对“浪浪山”格外有感觉,正是因为在这座山里,既看到了自己纠结时的犹豫,更照见了心底那股“想试试”的勇气。

图源:@电影浪浪山小妖怪 官博

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  中国动画的路,正往普通人的日子里走

  从《浪浪山小妖怪》往远看,这几年的中国动画正发生着积极变化:不再执着于“拯救世界”的宏大叙事,而是学会蹲下来看普通人的生活。

  《哪吒》里那个喊着“我命由我不由天”的混小子,藏着每个不服输的年轻人的影子;《罗小黑战记》里揣着单纯闯世界的小猫妖,像极了初入社会的我们。这些作品深谙一个创作逻辑:把神话拉回人间,让神仙妖怪也沾点烟火气,反而更能戳中人心。

  陈少峰表示,这种转向本就是动画该有的样子,动画需要贴近普通人生活,才能引发情感共鸣。因为它要呼应人们的期望和人性特点,从生活里提炼真实的问题。

  陈少峰强调,在把神话拉回人间时,更要守住文化根脉,既要融入传统文化元素,让观众因熟悉而共情;也要注入新的想象力,避免变成生硬的“宣传片”,就像《浪浪山小妖怪》里的云雾意象、《哪吒》的反抗精神,都是传统与创新的交融。

  从全网刷“我也是浪浪山小妖怪”到讨论“出不出山”,这部电影能火,或许正中那句:“好作品就像中间人,让创作者和观众聊上了天”。

  要让这种“聊天”一直进行下去,不妨照着《浪浪山小妖怪》的路子来:少点空泛的“逆袭套路”,多些“今天该不该请假”的实在细节;不只是给老故事换个新说法,更得让老故事带上现在的生活气息。就像於水说的,“故事自己会慢慢长出来”,中国动画的生命力,就藏在普通人的日常里,而这种和观众的“聊天”,肯定会一直继续下去。

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