这部火出圈的电影，看哭成年人|老头在树林里揉我的乳
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中新网北京8月25日电(记者 上官云)今年暑期档，《浪浪山小妖怪》可谓国产动画电影领域的一匹黑马，截至目前，豆瓣评分8.5分。
“对呀，咱们假扮他们去取经，也能长生不老！”“我想要活成自己喜欢的样子”“要是见死不救，取经又有何用”……以小猪妖为核心的“野生”取经团队，带来无数笑点和眼泪。
目前，《浪浪山小妖怪》已成为中国影史二维动画电影票房榜冠军。为什么小妖怪的故事经历能够令人共情？我们采访了导演於水，聊一聊“浪浪山小妖怪”的故事。
喜剧效果拉满
两年前，动画短片《小妖怪的夏天》火遍全网，浪浪山的小猪妖善良而又上进，经历却不尽如人意，“我想离开浪浪山”曾令许多观众狠狠共情。
两年之后，《浪浪山小妖怪》上映，小猪妖还是主角。但於水介绍，这部电影不是由之前的短片改编而来，而是一个全新的故事，其剧本创作等几乎是跟短片同步进行的。
电影中的小猪妖依旧在认真工作，但更有主见，在面临生存的压力时，他主动用自己后背上的鬃毛刷锅，结果费力不讨好，不留神把大王爷爷的字给刷没了，不得已只能离开浪浪山。
面对蛤蟆精的抱怨，他决定自己创业，又找来猩猩怪、黄鼠狼精，带着三个小伙伴，也组成了一个小团队，打算假冒师徒四人去西天取经成佛，也能长生不老。
四个人的性格各不相同。於水把小猪妖的身份设定成为小团队的驱动力，带着大家往前走；蛤蟆精有点投机，猩猩怪是个理想主义者，比较社恐；黄鼠狼精话最多，一开口就很难闭嘴。
“他们在价值观上也有自己的特点，有偏理想主义的，有偏现实主义，也有处在中间状态的。”
於水解释，所以最后在团队面临困境时，不同人有不同的选择。
性格反差加上戏剧冲突，前期故事很有喜剧色彩。胆小的猩猩怪做自我介绍，结结巴巴说自己是“齐……大天圣”，狼吞虎咽的蛤蟆精被一本正经调侃，“多长时间没吃饭，脸都绿了”。
妖怪抓住蛤蟆精后，以为自己抓到的是真唐僧，马上生火开煮，等不了一点，顺便还吐槽其他神通广大的妖怪为啥吃不到唐僧肉：就是因为太磨蹭。
“搞笑又有料。”有网友如是评价道。
是职场，也是人生
更有意思的是，小妖怪们的经历不是只让人看到了笑点。也有人从中看到了在职场摸爬滚打的自己，或是人生里种种的无奈与成长。
比如，拼团组队时，小猪妖给黄鼠狼精画大饼，说“前途无量”，结果根本不是那么回事，四个人一路走得跌跌撞撞；黄鼠狼最喜欢唠嗑，但随着经历越来越丰富，话却越来越少。
小猪妖找公鸡画师画唐僧师徒像，没提多少具体需求，叫画师凭感觉画。画师非常无奈地完成任务后，画稿被轻易地否定了，因为“他不是一个取经人的感觉”。
至于取经人的感觉是什么，小猪妖和蛤蟆精也说不明白。画师只得一遍遍改稿子，改到崩溃，最后被选中的反而是改得最抽象的那一版，“画师的遭遇，简直演我上班”。
职场之外，於水曾说，在更大的层面上来看，小猪妖等人的故事实际上映射出的是人生态度和价值观，比如遇事是委曲求全，还是更理想主义一点、去做自己喜欢的事情。
“随着年龄的成长，每个人都会越来越清晰的看到自己内心真正的需求。”於水解释，电影要讲的就是这一点：此时，你敢不敢做出自己的选择。
从这一点来说，四个人都有成长线。小猪妖最初和蛤蟆精的心态差不多，只想能有口饭吃，面对强大的诱惑，有过纠结和挣扎，但还是看清内心的需求，勇敢做出了选择。
从摇摆不定，到忠实于内心，“我想活成自己喜欢的样子”，小猪妖说到了，也做到了。
猩猩怪被动地进入小团队，压根也不知道取经是什么。他社恐，话最少，但凭借自己的善良和坚定赢得了村民的尊重和认同，最终勇气爆发，完整地喊出一句“我是齐天大圣”。
黄鼠狼精原本说话不走心，但后期学会了思考，也有自己的底线和原则，觉得黄眉怪有问题，便说要回到浪浪山；蛤蟆精最圆滑，可也愿意为了同伴和友情，选择并肩作战。
“小孩看乐，大人沉默。”友情、成长，人生际遇……小妖怪的经历有笑点，也狠狠戳中了一些观众的泪点。
中式美学氛围感
细心的观众可能已经发现，《浪浪山小妖怪》的主角们，都没有名字。
平凡的他们，没有真正的取经人的光环，但最后拼尽全力战胜了黄眉怪，救下那些孩子，来不及说出名字，便变回了小动物。村民感动不已。
於水说，他想告诉大家的是，四个小妖怪都是小人物，猩猩怪很孤独，黄鼠狼精想寻求更好的生活……他们各有各的起点和难处，同时也代表现实生活中不同类型的人，最普通的人。
不少网友对小妖怪的故事进行解读，并与之共情。有人如此评价，看到“话多”的黄鼠狼精变得沉默，莫名有些伤心；有人觉得，小妖怪的经历，说明普通人也可以做命运的主角。
除此之外，小妖怪的故事这么火，也跟整体画风等因素有关系。
不少人从中找到了现实中古建筑的影子，以及画面中隐藏的中式美学。某种程度上，这也是主创团队有意为之，於水说，创作《浪浪山小妖怪》时，自己曾专门前往山西采风。
“看到佛光寺时，我特别感动，觉得它穿越千年时光与我们相见了，这种扎实的感觉，让我觉得画中的镜头不再是心中想象、虚浮在空中的东西。”他说。
於水希望，将这种令人震撼的美尽可能传递给观众，结合中国传统水墨画的写意风格，尝试在片中的神话世界里，构建一个现实可信的故事空间。(完)
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