华人雕塑家周小平——以雕塑艺术镌刻时代印记|巜社长室内的秘书呻吟
华人雕塑家周小平——
以雕塑艺术镌刻时代印记(侨界关注)
德籍华人雕塑家周小平自2003年起辗转于中德两国进行雕塑创作。她创作的80余件大型城市雕塑,成为镌刻城市记忆的鲜活载体;近十多年,她专注自由雕塑创作,并发起世界艺术家跨界合作计划,积极为当代艺术创作留存档案。
结缘雕塑
幼儿时期,周小平便对绘画兴趣浓厚。7岁进入上海市少年宫绘画班后,她又被对面的雕塑班吸引。“我对雕塑十分好奇,总跑去捏泥、看泥塑刀的使用。”她回忆道。
1985年,周小平考入上海大学美术学院雕塑系,成为该系第一届学生之一。“雕塑系学生总数只有6人,我是班上唯一的女生,几乎每人能配备两名指导教师。”她说,在丰厚师资的指导下,她打下了扎实的基本功。
本科期间,一次从敦煌到西藏的冒险之旅,成为她第一次雕塑创作的契机。“我和同学乘坐大巴穿越戈壁高原,留下了难忘的青春记忆。我的毕业作品——木雕《藏民情》的灵感便来源于此。”她说。这件作品还入选了上海解放四十周年美术展览会,为她的雕塑之路注入了信心。
毕业后,周小平进入上海市园林科学规划研究院,负责雕塑创作。工作第二年,她接到了为上海市解放日报大厦中厅设计雕塑的任务。
这栋大厦玻璃幕墙的现代化设计,需要与之匹配的艺术表达。经过反复思考与修改,她的方案最终被采纳,而这段经历也让她陷入深思:“过往的知识储备似乎不够用,我需要进一步深造。”
工作3年,她掌握了景观设计的规范与逻辑,而对更有创造力的艺术创作的追求,驱使她在1993年赴德国纽伦堡造型艺术学院深造。
在德国,她跟随钢铁雕塑大师提姆·斯科特学习钢铁雕塑的锻打、焊接技艺,深入了解材料与结构的关联。当代艺术理念的浸润以及先进的锻造技术为她打开了新视野。
这段孤身留学的历练,也化作她创作的养分,由此创作了雕塑《纽伦堡国王街》。这件作品展现了一只被昙花枝叶卡住的小猪,这正是她留学生活的隐喻:“国王街聚集着银行、律所、电信公司,处理相关事务都要到那去。初到德国那几年由于语言问题,在推开银行、律所大门前,我都要反复梳理德语逻辑,有种‘悬挂于枝’的无措感。我不得不面对,却也慢慢克服了。”
凭借扎实的基本功与独特的艺术表达,她逐渐在德国雕塑界崭露头角——其作品《韵律》在1998年获得德国雕塑界的重要奖项。
承载记忆
2003年,周小平开始辗转中德两地进行雕塑创作。在国内,她参与了上海市、浙江省宁波市奉化区、新疆维吾尔自治区昌吉回族自治州阜康市等地的艺术规划。“雕塑是城市记忆的重要载体,需要深植时代土壤、承载地方记忆。”这一理念,贯穿了她此后80余件大型城市雕塑的创作。
创作于2006年的《甜西瓜》,是她最具代表性的城市雕塑作品之一。当年正值2010年上海世博会筹备期,在城市改造中,上海市浦西老城厢居民为支持世博建设,搬迁至浦东远郊。
“老百姓让出最好的土地,这份无私让我深受触动。”周小平以“西瓜最甜的部分”为意象,创作了雕塑《甜西瓜》,“就像人们挖西瓜总先挑中心最甜的那块,这雕塑承载的正是上海居民的奉献精神。”
次年,上海火车站一处昏暗区域的改造任务,让周小平探索了艺术改善公共空间的路径。她说:“我不想让雕塑只是站在那里,而要成为‘光明的使者’。”她创作的雕塑《新健康地平线》,以钢板镂花结合灯光设计,提升了该区域的夜间亮度,间接提升了该地的安全性。
在2013年第九届中国(北京)世界园艺博览会上,周小平聚焦上海“生机盎然、乐于接纳”的城市特质,创作了雕塑《小女孩》。“脚趾滴水、下漾涟漪”的灵动造型,传递出上海的活力,获得了该会“设计大奖”与“作品优秀奖”。
5年后,她携续作《都市丽人》重返园博会,以“小女孩长大”的视觉叙事,呈现出上海气质的演变。
2016年,上海宝山铁合金钢厂关闭,改建为公园。周小平以雕塑《钢蝶》展现其转型重生。创作中,周小平走访下岗工人,深切体会到他们对工厂的怀念与转型的迷茫。她采用钢厂原有材料与工艺,刻出钢厂发展的关键节点,以“化茧成蝶”的造型象征钢厂的转型。这件作品所在的园区,获得了2017年中国人居环境范例奖。
“一方水土养一方人,创作者要关注土地历史、挖掘深层价值,让作品成为‘土地生命’的见证。”周小平如是说。
贴近公众
“城市雕塑每天与公众见面,需要消除与公众的距离感。”这是周小平深耕公共艺术创作多年的感悟。她在2003年创作的《听水》,便贯彻了这一理念。
彼时仍在中德两国往返的周小平,接到了上海市苏州河畔活水公园梦清园的雕塑创作委托。公园一角散落着26个锈迹斑斑的排气孔,十分影响景观。
周小平选用不同直径的白色不锈钢管,将排气管改造为方向一致的波浪曲线。当公众走近俯身贴于管口,便能听见苏州河的流淌之声。这使原本突兀的工业设施,化作可听、可赏的互动艺术。
2010年,她创作了彩色混合金属雕塑《绣》——4米高的“绣花针”插入地面,针尾系着彩色丝线,不远处地面露出两道弓形针迹。这两道针迹可做座椅,让人们休憩时感受艺术的亲和力。
同样可供公众坐下感受的还有上海市浦东区陆家嘴公园的《豆凳》与浦东区三林镇的《红苹果》等雕塑。“公共艺术的核心是人,既要美观、有趣,更要实用。”周小平说。
近年来,周小平将更多时间投入自由雕塑创作,在平凡之物中挖掘艺术价值。其中,在《跳舞的香蕉皮》中,她从被遗弃的香蕉皮里挖掘生命力,传递“平凡事物亦可自由与欢乐”的理念。
2014年,周小平发起了“雕塑+绘画”跨界行动——以她的《枕头与椅子》系列雕塑为载体,与世界各国当代艺术家共同创作。目前,已有42位中外艺术家参与。
谈及为何选择“枕头”与“椅子”作为基础形态,周小平表示出于个人心境的表达:“我是谦让的人,但有内心的坚守。坚守如椅子般直接但有底线,包容如枕头般柔软。”
跨界合作则源于她在德留学时对档案工作的感悟:“德国的档案记录做得很好,我希望为中国艺术史也留存珍贵档案,便决定以合作记录当代艺术家的创作与思考。”
如今,周小平还频繁到国内外高校讲课。“2004年我回到国内母校设计系讲课时,班级有几十人,女生数量明显增多。如今在各大艺术专业,学生的性别比例趋于平衡。艺术不再被固化,这是社会进步在艺术领域的体现。”她说。
本报记者 杨 宁
《人民日报海外版》(2025年11月29日 第 06 版)
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