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中新社浙江台州11月19日电 题：凌空跃椅水袖生风 台州乱弹亦文亦武
作者 蓝伊旎
在地方戏曲种类丰富的浙江，有一曲种以“乱”著称，便是吸收沿海风浪的台州乱弹。
聚光灯下，只见桌上叠一高椅，一道倩影踮脚立于其上。两米开外，“张文远”起跑、横跳、踹飞高椅——椅子腾空瞬间，“阎惜娇”凌空跃起，又稳稳落于桌面，唱腔气息平稳如常。
这惊险而优美的一幕，出自台州乱弹折子戏《活捉三郎》。作为中国国家级非物质文化遗产，台州乱弹已有约四百年历史。
“它与绍兴绍剧、温州瓯剧、金华婺剧等同源异流，吸收台州方言的铿锵、沿海风浪的激越，形成了独特个性。”台州乱弹浙江省级非物质文化遗产代表性传承人朱冬康说，“乱弹”之名，源于清代对昆腔以外地方剧种的统称，也恰如其分地道出它兼容并蓄的艺术特质。
听其声，唱腔兼融高腔的高昂、徽调的沉稳、词调的温婉、滩簧的活泼；观其形，文戏中融入灵活的肢体技巧，武戏里又暗含细腻的情感表达。
台州乱弹的武戏一直为戏迷所称道。耍牙、钢叉穿肚、抱瓶滑雪、雨伞吊毛、甩火球......这些绝活吸收了当地民间武术的精髓。
今年，摘得中国戏剧梅花奖的浙江台州乱弹剧团副团长、民建台州市委会青年工作委员会副主任鲍陈热，便以“凌空跃椅”“水袖滑杯”等绝技收获更多青睐。
在《吕布与貂蝉·小宴》中，鲍陈热将近1.5米长的水袖展开，一只小巧的酒杯顺着袖子滑行，到达另一端后稳稳停留，行与停之间精妙控制，为传统武戏的“硬气”注入“灵气”。“创作时我们深挖剧种特色，为每出戏量身设计动作。”鲍陈热说。
传承创新中，乱弹之“乱”，也成了它自我更新的活力源泉。
作为台州地区唯一的地方剧种，台州乱弹语言以中原音韵融合台州官话，充满质朴的乡土韵味。为打造更多既接地气又通人心的现代戏，年逾古稀的朱冬康至今笔耕不辍，一段唱腔修改二十余稿是常事。
“比如，《我的大陈岛》加入了台州滩簧、词调等本土音乐元素，并结合歌剧化处理放大戏剧张力，让剧目表达的‘垦荒精神’更能直抵人心。”朱冬康说，近年来，台州乱弹还在传统伴奏的基础上加入弹拨乐器与西洋乐器，让多元化音色交织共鸣。
从改编自中国传统名著的《活捉三郎》到观照传统家庭伦理嬗变的《做媒》，再到以台州籍科学家陈芳允为故事原型的《追星者》，台州乱弹以多元创作完成了从“非遗活化石”到“时代记录者”的蜕变。
如今，这一古老剧种正觅得更多年轻知音。戏迷贾仕祯看过一次演出后便念念不忘，常蹲守剧团彩排的直播：“《心·痴梦》里，鲍陈热用短短30分钟将崔氏的娇、嗔、悲、喜、痴、乱演得层层递进，值得细细品味。”
乡野草台、国家剧院、世界剧场，台州乱弹剧团步履不停，足迹已遍及德国、新西兰等地，海外首次商演便一票难求。
语言有别，何以传情？回忆起在美国演出时持久不息的掌声、谢幕多次仍不愿离去的观众，鲍陈热明白，“包容的艺术，自有跨越千山万水的力量。”(完)
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